Espacio publicitario

El Péndulo

Azul pensar, hasta dos contar. Es el título de un cuento de Cordwainer Smith , seleccionado y traducido por Marcial Souto y que ilustré con estos dibujos.
Fue publicado a principios de los ochenta en la mítica revista-libro El Péndulo.

El Péndulo fue un lujo editado en Argentina y piloteado por Marcial Souto, un escritor apasionado por el tema, amigo personal de Ray Bradbury, que supo cuidar cada detalle de manera obsesiva.
Una revista que convocó escritores y dibujantes, entre los que me contaba y fue una buena oportunidad, en mi caso, para encontrar algunos buenos dibujos.

El Péndulo me acercó a esa parte de la literatura, cuyo rótulo me parece espantoso Ciencia-Ficción, ya que no define en absoluto de que se trata y en la cual se alinearon talentos luminosos como J.G. Ballard, Theodore Sturgeon, Ursula K.Leguin.

Un día en la vida

Me levanté a las seis, era de noche y hacía mucho frío, encendí un par de leños, tomé unos mates y empecé a dibujar con carbón y pasteles.
Fue un día intenso de trabajo, junto a un solo de piano de Telhonius Monk , afuera nevaba. Cerca del mediodía salí afuera y caminé un rato, el silencio era total, oriné sobre la nieve, me gusta ver como se agujerea largando una nubecita de vapor.
Seguí dibujando hasta las diez de la noche, desparramé los nueve dibujos en el piso y los contemplé mientras saboreaba un queso gruyere con aceitunas y una copa de un malbec tibio. Me dormí junto al fuego en un sillón.

Lorenzo Amengual

Mi amigo Lolo Amengual inauguró el viernes una muestra en el Centro Cultural Borges.Se trata de cien dibujos sobre la Cábala Criolla, así la llamó.Tambien algunos dibujos los acompaña un inteligente texto como este sobre El incendio.No dejes de visitarla si estas en Buenos Aires.

El incendio

—Quiere un café, le dije en español.
El viejo asintió con la cabeza —A un colombiano como yo eso no se le pregunta, , me mantengo vivo a café, pero no se lo diga a mi médico. En su castellano fluido pero pronunciado en alemán el hombre agregó: —Me dijo mi hijo que usted quiere saber que pasó.
Yo asentí con la cabeza. Empezo a contar.
— SCADTA era la sigla de la Sociedad Colombo Alemana de Transportes Aereos, la primer empresa alemana establecida en Sud América y respondía a los planes expansivos del nazismo.
Volabamos aviones Ford, unos trimotores de lata, muy parecidos al Fokker.

Hicimos lugar para que la camarera apoye las tacitas.
—Mi amigo Hans Thom, al mando de su avión, bautizado Manizales esperaba a un costado de la pista, cargado de pasajeros y combustible, Hans era muy bueno volando trimotores.
—Usted debe haber sido muy joven, interrumpí.
—Tenía 16 años, era aprendíz de mecánico y estaba deslumbrado por el trópico. Luego de darle un sorbo a su café, agregó: el otro avión, el F-31, también un trimotor Ford, debía despegar primero. Su piloto y propietario Ernesto Samper Mendoza fue un pionero de la aviación venezolana pero con poca experiencia en volar trimotores. Eran aviones de mierda.

Lo demás esta en el informe, la única diferencia es que yo lo ví.
El F-31 empezó bien su carreteo, mientras tomaba velocidad, solo experimentó un ligero desvío a la izquierda que Samper corrigió, pero luego dio un pequeño salto y se desvió bruscamente a la derecha, hacia donde estaba estacionado el Manizales. Con el ala derecha ligeramente levantada, como para evitarlo, el F-31 lo chocó casi de frente.
El ruido llegó después, primero vi la bola de fuego envuelta en humo negro, un incendio feroz.
Grité y corri, pero el calor no me dejó acercar. Quedó callado mirando la tacita vacía.
—Y alli murió Gardel, dije.
—Me parece recordar, agregó sin escucharme, que entre las pocas cosas que se salvaron, había una partitura con los bordes ennegrecidos del tango “Mi noche triste”.
Asi me lo contó el viejo Konrad Stampa en Berlín, en el cafe de los italianos, en uno de los arcos que sostienen las vias de la S-bahn, cerca de Savigny Platz, cerca de donde nace o termina la calle Kudam.
AMENGUAL / Letra dada

Videos poemistas

Como ya sabés, en este blog somos fans de los poetas, esos raros seres hipersensibles que nos circundan, no te pierdas a este, un grande de verdad.Un poco de poesía para los corazones sensibles que nos siguen.Salud!

Gonzáles Tuñón

No sé si el oro es mas fuerte que el bronce
pero si veo bronce veo estatuas ardiendo,
antiguos llamadores de acogedoras manos,
y, sobre todo, veo a mi abuelo, de bronce.
No era de bronce, no, era de avena tibia,
de tabaquera tierna, de leche y pan al alba,
de mata de clavel, de lento ajenjo,
pero tan poderoso como un lirio de bronce,
y pues con el, de niño, caminé por las Dársenas,
y en los grandes mítines fui el grito mas pequeño,
mi vida es una serie de adioses y de barcos
y me gusta estar siempre donde están los obreros.
¿Cómo amo los dorados objetos, la vidriera
mágica de la Antigua Broncería de Snockel!
porque me lo recuerdan con su overall manchado
y con su corazón de cordero de bronce.
Para morir un día se acostó. Este taller
no ha cambiado, la calle, el afiche, la escuela,
y esos hombres azules, inclinados-oh ángeles-
en el torno, y con las pesadas como el bronce.
Yo le vi alguna vez desde la calle. Estaba
trabajando en el torno ¡hermoso viejo mio!
Sufría y esperaba, como esos que aún quedan.
Y todo me lo dijo, sin decírmelo nunca.
Raúl Gonzáles Tuñón

Malvinas

Estos tres dibujos están hilvanados con un momento de nuestra historia reciente.
Los publiqué durante la dictadura militar, estábamos en guerra con Inglaterra por Malvinas.
El periodismo, siempre fiel a la verdad, nos informaba de triunfos rotundos, como si se tratara de un partido de fútbol.

Un día nos despertamos y nos estábamos rindiendo, el desconsuelo se palpaba en la calle, recuerdo patente la imagen de un viejo que me crucé en la acera y que iba puteando solo, como si rezara.

De ahí al derrumbe de la dictadura, un paso.
Paradójicamente todo esto se registró en clave de humor.

Anselm Kiefer

A comienzos de los noventa estaba en N.Y. y en una visita al MOMA encontré una pintura que me golpeó, un desolado paisaje de dimensiones inmensas, hecho con hierbas secas y una plancha de plomo, era de Anselm Kiefer un pintor alemán, nacido en el 45, a quien conocía vía reproducciones, pero al verlo en “carne y hueso” comprendí lo bueno que era. Desde entonces lo sigo Este video es una buena muestra de su trabajo

Tráfico pesado

Soy un traficante.
Llevo mi contrabando de un territorio a otro. En la frontera siempre hay policías que vigilan y revisan mi equipaje, después ponen sellos, viejos y gastados sellos que no entiendo.
Del territorio de la plástica al de la ilustración transcurre mi tráfico.